|
|
|
|
|
Volume IV, numéro 1 │ janvier
2009.........................................................ISSN 1981-030X
|
| . |
. . . Instructions pour la publication . |
Peintre et critique - Antônio Parreiras dans l´État de São Paulo (1894-1895) par Valéria Salgueiro [Portuguais]
Considérations sur l´Histoire et l´Art dans les manuscrits de Porto-alegre par Paula Ferrari [Portuguais] Dans le présent article, nous cherchons à comprendre l´influence de l´Académie Impériale des Beaux-Arts dans la formation de preceptes culturels qui peuvent fournir des clés pour la compréhension des écrits de Manuel de Araújo Porto-alegre, telles que les questions de la nature du dessin comme langage.
Saints à habiller de la Procession des Cendres de Rio de Janeiro - Physionomie de la foi par Nancy Regina Mathias Rabelo [Portuguais]
L´Art Public dans le Paraíba au début du XXème siècle par Madalena F. P. Zaccara and Darlene Araújo [Portuguais │ Anglais] L´Autel de la Patrie, monument qui est l´objet de notre étude, rend hommage au président de l´État de Paraíba, João Pessoa, assassiné dans la décennie 1930. L´œuvre se trouve sur la Place João Pessoa, dans la capitale de l´État, et constitue dans l´univers de l´art public brésilien, un exemple de sculpture insérée dans un contexte spacial accessible à la population et interagissant avec elle comme symbole de la liberté d´expression.
Les Arts du progrès : Une histoire du visuel de l´Exposition de Chicago de 1893 par Jorge Nassar Fleury da Fonseca [Portuguais]
Les liens entre l´Université de Pennsylvanie et l´architecture du Brésil, au travers de la trajectoire professionnelle de George Henry Krug par Fernando Atique [Portuguais │ Anglais] Le présent article aborde la carriére de George Henry Krug, brésilien formé à l´Université de Pennsylvanie, aux États Unis, en 1876, et travaillant au Brésil de la fin du XIXème siècle jusqu´au début du XXème siècle. La mise en relation de la formation reçue par Krug aux États-Unis avec ses activités professionnelles développées dans le pays, cherche à aligner les étapes de sa carrière qui apparaissent de forme deconnectée dans l´historiographie de l´architecture brésilienne.
Lycée des Arts et Métiers (Liceu de Artes e Ofícios) – Son histoire de 1856 à 1906 par Alba Carneiro Bielinski [Portuguais]
La contribution des écoles artistiques européennes à l´enseignement des arts dans le Brésil du XIXème siècle par Reginaldo da Rocha Leite [Portuguais] L´apprentissage de l´artiste brésilien du XIXème siècle se faisait fondamentalement par l´observation et par la copie des œuvres des grands maîtres européens, pratique qui fonctionnait comme un outil essentiel pour l´assimilation de l´histoire des configurations et des types dont les conventions provenaient de la tradition artistique occidentale.
Facchinetti et le préciosisme dans la peinture de paysage par Mabeli dos Santos Fernandes [Portuguais]
. L´image déformée de la photographie par André A. Toral. [Portuguais] Dans la seconde moitié du XIXème siècle, établir des attributions spécifiques pour la peinture et la photographie était en problème pertinent. Du point de vue de l´Académie des Arts, il était nécessaire de définir les limites de la nouvelle technique mécanique de la production d´image et c´est cela même que Victor Meirelles a tenté de faire dans ses considérations à propos de la IIème Exposition Nationale, en 1866, qui servent d´axe aux discussions du présent article. Rapports Ministériels sur l´Académie des Beaux-Arts : Période Impériale transcription d´Arthur Valle et Camila Dazzi [Portuguais] . |
Critique d`Art..........................................................
.
.
Entre
1893 et 1898, Antônio Parreiras a œuvré dans le
domaine artistique à São Paulo, réalisant des
expositions et exécutant sur commande de grands fermiers, des
peintures panoramiques de propriétés rurales. C´est
également à cette occasion que le peintre a maintenu des
relations avec des personnalités de l´émergente
presse pauliste, qui ouvriront un espace dans le journal « O
Estado de São Paulo » pour que Parreiras exerce une
nouvelle activité – celle de critique d´art. 
Ouevres
Un
des segments les plus significatifs de la culture religieuse est celui
des images à structure en bois et à habiller, dont
l´intention de donner l´apparence de « figures
vivantes » atteint l´un de ses points culminants.
Composées généralement pour les évenements
solennels des commémorations chrétiennes de la
communauté, l´importance de ces images s´est
perpetué durant le XIXème siècle, comme en
témoigne les exemplaires exceptionnels que nous analysons ici.
Pour
figurer dans l´Exposition Universelle de Chicago,
réalisée en 1893, le gouverneur du Pará de
l´époque, Lauro Sodré a parrainé la venue de
travaux développés par des personnages illustres de la
ville. Complémentant et transcendant les comptes-rendus qui les
accompagnaient, les cartes et les photographies alors réunies
exposaient au monde, la technologie et la modernité qui
s´est installé dans le nord du Brésil à la
fin du XIXème siècle. 
Au
milieu du XIXème siècle, la Société de
Diffusion des Beaux-Arts conçue et organisée par
Francisco Joaquim Bethencourt da Silva – a crée le
Lycée des Arts et Métiers (Liceu de Artes et
Ofícios) de Rio de Janeiro. L´établissement
agregeait à l´éducation élémentaire,
la formation technico-professionnelle et artistique, établissant
de forme pionnière un segment d´étude qui
permettait l´exercice d´une profession dans les divers
branches des communément appelés arts industriels.. 
La
manière dont Facchinetti traite le paysage découle non
seulement de sa formation artistique italienne, mais aussi de sa
passion pour la représentation de l´atmosphère
brésilienne. Avec une rare habileté et
préciosisme, l´artiste a trouvé dans le genre du
paysage un motif singulier pour ses œuvres, très
appréciées par la haute société de Rio de
Janeiro et par les membres de la famille impériale.