 |
 |
|
.
.
. . |
.
A festa da imagem: a afirmação da escultura pública no Brasil do século XIX por Paulo Knauss
. Manoel Lopes Rodrigues e a Alegoria da República (1896): Do cotidiano da política à imortalidade do Panteão por Rafael Alvez Pinto Junior
. .
Ilha de Santa Catarina, séculos XVIII e XIX - Artistas viajantes e o estranhamento da paisagem por Sandra Makowiecky  O
que é afinal, uma viagem? Que outros olhares ela propicia?
Filosófica, artística ou científica, a
viagem
compreende várias significações e
conotações - simultâneas,
complementares ou mesmo
contraditórias. Toda viagem objetiva ultrapassar
fronteiras, através da
dissolução ou
recriação da mesmas, e faz isto ao mesmo tempo em
que demarca
diferenças e semelhanças,
singularidades e continuidades, alteridades e
ressonâncias.
A modernidade acadêmica: Os primeiros tempos do Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo por Julio Lucchesi Moraes  Através
da análise
de estatutos,
regulamentos e programas das disciplinas dos cursos
artísticos do
Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo,
pretende-se demonstrar que essa
instituição,
nas
últimas décadas do século XIX e
início do
século XX,
encontrava-se em muito
maior alinhamento com os programas acadêmicos do que querem
crer
certas leituras de viés modernista ou industrialista.O estudo dos estados da alma durante a formação do pintor na Academia Imperial das Belas Artes por Reginaldo da Rocha Leite  Os
estudos dos gestos na figura humana e, por conseguinte, dos estados da
alma, foram fundamentais para a assimilação da
retórica visual e dos tipos ideais de
representação durante a
formação
artística oitocentista no Brasil. Este artigo
procura
desenvolver esse pensamento, tendo como objeto de estudo os
exercícios pictóricos produzidos por alunos da
Academia Imperial das Belas Artes do Rio de Janeiro.O ensino de desenho no século XIX: Rui Barbosa e a tradução cultural de Joaquim de Vasconcelos por Felipe Freitas de Souza  O
século XIX é marcado pela discussão e
redefinição das políticas
públicas
educacionais em praticamente todo o Ocidente. A escola
primária
foi pensada como instituição a ser difundida,
universalizada e, enfim, democratizada segundo os modelos oferecidos
pelos países tidos como desenvolvidos. A
influência dessas
idéias é perceptível no caso
brasileiro,
originando obras e iniciativas como as de Rui Barbosa, aqui analisadas.
Charles Baudelaire e Constantin Guys - Arte e Moda no Século XIX por Elaine Dias
. Luiz José LeCoq D’Oliveira e a fiscalização edilícia pela Comissão Construtora da Avenida Central por Maria Helena da Fonseca Hermes
 “Notícias
Artísticas”, por Armínio de Mello
Franco:
Comentário sobre a Exposição de
pinturas de
Belmiro de Almeida na ENBA, em setembro de 1894 organização
de Ricardo Gianetti.
Página melhor visualizada na resolução de 768 x 1024 dpi . |
Em
30 de março de 1862, a cidade do Rio de Janeiro assistiu uma
de
suas maiores festas cívicas. O motivo era a
inauguração da primeira escultura
pública do
Brasil, a estátua equestre de D. Pedro I. Chama
atenção o potencial então demonstrado
por essa
obra para mobilizar a sociedade: foi no processo
de sua ritualização que a escultura se apresentou
ao
olhar dos contemporâneos.
O
presente texto procura analisar
a Alegoria
da República
pintada por Manoel Lopes Rodrigues (1861-1917) em 1896 como um elemento
inserido na construção de uma
representação
que o regime republicano fazia de si mesmo:
afirmação de identidade
e tentativa de
construção de uma visualidade autônoma.
Este artigo
pretende enfatizar o quanto a
obra Conquista
do Amazonas,
de Antonio Parreiras, contribuiu para reforçar a ideia de
nação republicana no Pará e, como as
representações da obra reforçaram o
imaginário de república. Para tanto, fizemos uso
de
periódicos, do Álbum
do Pará de 1908,
bem como de artigos e livros que debatem a
utilização de imagens como fontes de pesquisa
historiográfica
Artistas 
Há alguns
anos, o Musée
de la Vie Romantique
de Paris exibu uma interessante e reconciliadora
exposição sobre o artista Constantin Guys. A
mostra, intitulada Constantin Guys -
Fleurs du Mal,
evocava não somente a ligação que se
estabeleceu entre o artista e Charles
Baudelaire, mas também a íntima
relação de
Guys com a crua, instigadora e moderna realidade do século
XIX francês.